风，英汉2首写风的诗歌--比较文学的例证

Who has seen the wind ?         ★Christina G. Rossetti

     Who has seen the wind?

    Neither I  nor  you.

    But when the leaves hang trembling

    The wind is passing through.



    Who has seen the wind?

    Neither you  nor  I .

    But when the trees bow down their heads

    The wind is passing by.



   有谁见过风？
   非我亦非你
   但当叶颤摇 ，
   便觉风穿越。

   有谁见过风？
   非我亦非你，
   林木低头时，
   乃是风吹过。

     克里斯蒂娜·罗塞蒂是十九世纪英国著名女诗人，其诗以朴实、率真而著称。这首诗由两个自问自答的小节构成，仿佛在对天真的孩童喃喃细语。因而读来十分亲切和自然。在诗人笔下。树、树叶和风，乃至整个大自然都充满了灵性，冥冥之中似乎传达着某种神秘的启示。朗读时的语气应该徐缓、亲切、略带童真。

[ 本帖最后由 ououmama 于 2012-4-17 23:38 编辑 ].

彦冲画柳燕
江湜
柳枝西出叶向东，
此非画柳实画风。
风本无质不上笔，
巧借柳枝相形容。

笔端造化真如此，真宰应嗔被驱使。
君不见昔年三月春风时，杨柳方荣彦冲死，寿不若图中双燕子。

    刘彦冲是清代天分奇绝但中年早逝的山水花卉画家。《彦冲画柳燕》是清代江湜写的一首悼念好友刘彦冲的诗。诗咏写画家遗留的柳燕图。前四句诗赞叹画家的才情，点明画家借有形的柳叶摹写无形的风这一巧思。后五句借写燕惋惜画家的早逝。将本令人哀伤的画家病夭看作遭天公嫉妒，进一步推许画家才能，也使怀友的哀伤稍得慰籍。
    诗中提到的《柳燕图》轴作于道光二十年（1840），藏于上海博物馆。该画作又名《桃柳双燕图》   
   诗的前四句赞叹画家的才情，从题目可知，直接咏写的对象乃画家遗留的柳燕图，画面是春柳春燕。前四句未及燕子，主要就柳叶下笔，但并不是咏写画面的柳条如何娇媚，而是渲染画家借有形的柳摹写无形的风这一奇巧构思。“柳枝西出叶向东”，点出枝的伸展方向与叶片的张开角度不谐；“此非画柳实画风”，点出枝叶东西异向的秘密。“风无本质不上笔，巧借柳叶相形容”，点明风本无形，只有借助有形的柳才能表现出来，这颇合艺术实际，不愧为画家的知己。美学家王朝闻先生对中国飞天的造型很感兴趣，认为我国古人借人物衣褶飘飘的形象表现凌空飞舞的情景，比西方在裸体的天使背上直接画出翅膀表示飞行显得更巧妙、更合理。图画作为造型艺术，很难表现抽象的事物，只有凭借巧妙的构思，才能在有形的物象中表现深层的寓意和难以状写的事物。这一评赏也透露出诗人的细心，如果他是马马虎虎的观众，怎能看出枝叶异向这一细节来？唯其既是内行，又很细心，这才能体味画家友人的匠心所在，而其画家友人又确实精细，巧妙地摹写出常人难以表现的内容
    江湜（1818～1866）字持正，又字弢叔，别署龙湫院行者。江苏长洲（今苏州）人  江湜像[3]。咸丰时县学诸生，屡试不第，曾为幕僚。咸丰七年（1857）花钱捐官，任浙江候补县丞。同治元年（1862）官乐清长林盐大使。工书画但被诗名所掩。平生经历太平天国战争和鸦片战争，一生坎坷多舛，郁郁不得志，倾其全力作诗，病卒杭州，得年49岁。碑上刻有：“清故诗人江弢叔之墓”。著有《伏敔堂诗集》及《续录》，共19卷
    刘彦冲（1807～1847），初名荣，字泳之，原籍四川铜梁人，幼随父居吴门（今江苏苏州），家贫事母孝，不妄干人。工诗文。师从朱昂，而能“青出于蓝”。善画山水、人物、花卉，一意师古，深造自得。山水初从朱昂之游，心得其秘。复肆力于古，临摹各家，无不得其精髓。泼墨作小米云山，亦翁郁可观。故宫博物院藏有道光二十三年（1843）作临古卷。为晚清杰出的画家之一，惜年仅四十早逝未能成大家。传世作品有《柳燕图》、《群峰秋翠图》、《松阴高士图》等.

英国的罗塞蒂和中国的江湜的语言不同，写作的时地背景各异，但由于人们的思想感情是相通的，因而文心也是相通的。均用有形之景的变化来写无形之景的微妙。即以树形风，使风显形。
两首诗歌是比较文学的好例子。.