江上      【宋   王安石】
江北秋阴一半开，晓云含雨却低徊。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-13 16:32 编辑 ]

古诗十九首·迢迢牵牛星   【汉  无名氏】
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许？
盈盈一水间，脉脉不得语。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-13 16:32 编辑 ]

呵呵，下午跟娃他爹爆吵一顿，然后一家三口出门吹凉风，在虹桥开发区看到卖花的，才想起来是七夕，娃他爹挖苦说，家里这织女好凶啊.

快快乐乐、吵吵闹闹、幸福美满的一家人。.

观猎   【唐  王维】
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:10 编辑 ]

夜雨寄北   【唐  李商隐】
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:14 编辑 ]

咏怀诗八十二首•其一    【三国  阮籍】
夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
薄帷鉴明月，清风吹我襟。
孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
徘徊将何见？忧思独伤心。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:14 编辑 ]

好一句盈盈一水间，脉脉不得语，只得一心人，常伴到白头.

“只得一心人，常伴到白头”，贴切！.

南柯子·忆旧      【宋   仲殊】
十里青山远，潮平路带沙。
数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯。

白露收残月，清风散晓霞。
绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家？

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:53 编辑 ]

白头吟  【汉  卓文君】
皑如天上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明日沟头水。
躞蝶御沟上，河水东西流。
凄凄复凄凄，嫁聚不须啼。
愿得一人心，白头不相离。
竹竿何袅袅，鱼尾何摆摆。
男儿重意气，何用钱刀为。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:54 编辑 ]

观沧海   【汉  曹操】
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:54 编辑 ]

不愧一代枭雄！.

游山西村      【宋    陆游】
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。　
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:54 编辑 ]

望岳· 东岳泰山   【唐   杜甫】
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。   
荡胸生层云，决眦入归鸟。   
会当凌绝顶，一览众山小。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:55 编辑 ]

望月怀远   【唐   张九龄】
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:55 编辑 ]

晚登三山还望京邑    【南朝齐   谢朓】
灞涘望长安，河阳视京县。
白日丽飞甍，参差皆可见。
余霞散成绮，澄江静如练。
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
佳期怅何许，泪下如流霰。
有情知望乡，谁能鬒不变？

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:55 编辑 ]

劝学   【唐   颜真卿】
三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。
黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:56 编辑 ]

送杜少府之任蜀州   【唐   王勃】
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:56 编辑 ]

春望     【唐   杜甫】
国破山河在， 城春草木深。
感时花溅泪， 恨别鸟惊心。
烽火连三月， 家书抵万金。
白头搔更短， 浑欲不胜簪。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:57 编辑 ]

太棒了，诗画都很美，好贴！很喜欢，收藏之.

希望能坚持下去,好贴。 .

今儿是自己的生日，却无暇顾及，特地溜上来看看天妈，又要下了，呵呵！.

生日快乐！！.

谢谢！.

谢谢，谢谢支持.

下终南山过斛斯山人宿置酒     【唐  李白】
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:57 编辑 ]

诗经·国风·秦风·蒹葭     【周  佚名】
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:57 编辑 ]

今天 是二十四气节中的  白露 ；你这首诗可谓应景。.

是的，特为留在今天发的.

菩萨蛮•轻鸥欲下寒塘浴     【宋  赵令畤】
轻鸥欲下寒塘浴，双双飞破春烟绿。
两岸野蔷薇，翠笼熏绿衣。

凭船闲弄水，中有相思意。
忆得去年时，水边初别离。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:58 编辑 ]

蝶恋花•几许伤春春复暮      【宋   贺铸】
几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。
天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。

竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2024-3-14 14:58 编辑 ]

郡斋闻百舌      【宋   欧阳修】
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
      
      这首诗作于庆历七年(1047)春，其时作者正在贬居滁州任上。轰动一时的“庆历新政”失败后，范仲淹、杜衍等人先后被贬官外任。欧阳修为他们鸣不平，积极上疏申辩，引起朝中保守派的极大不满，将他贬知滁州。在滁其间，他虽然寄情山水，超脱物外，看似抱着旷达的胸怀，实际上他深感压抑，心情异常苦闷。这首诗，既不同于咏花赏鸟的消闲之作，又有别于一般咏物寄情的诗，是一首含有深邃理趣的哲理诗。诗中通过对画眉鸟自由生活的赞美，抒发了诗人贬官外任后的忧郁情怀，表现了诗人向往和追求自由生活的热切愿望。全诗四句，前二句写景，景中寓理；后二句言理，理不离景。诗中以“金笼”喻官场，以鸟“锁向金笼听”，比喻官场的受束缚和不自由；又以鸟在“林间自在啼”，比喻摆脱官场后的自由和快乐。采取这种以物喻人的写法，蕴含丰富，寓义深远，收到了良好的艺术效果。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2012-9-10 19:43 编辑 ].

和晋陵陆丞早春游望      【唐   杜审言】
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾襟。

      这是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。晋陵即今江苏常州，陆丞，作者的友人，其名不详，时在晋陵任县丞。大约武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任职，与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，陆某原唱已不可知。杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游他乡，春光满地不能归省的感伤之情。诗的首联点题，十分精妙。只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对自然界不同季节的变化特别感到新奇。诗人触景生情，感时伤怀，在“独有”“偏惊”的强调与呼应中，揭示出宦游人独有的一种复杂而微妙的心态。中间两联诗人紧扣“物候新”，具体地描写了诗人对“物候”的感受：朝霞、梅柳、黄鸟、绿苹，四个意象组合成一幅江南春天的美丽画卷。“淑气催黄鸟”，化用陆机：“蕙草饶淑气，时鸟多好音”，一个“催”字，突出了江南二月春鸟一声紧似一声欢鸣的特点，用拟人的手法表现了春气之暖、之浓、之生机勃勃。“忽闻歌古调”一句呼应标题，“古调”是对陆丞诗歌的尊重。“归思欲沾巾”是主旨句，承接了文章一贯的矛盾心理，又直抒胸臆表达表明了作者的归思不得的伤感。.

阁夜    【唐   杜甫】
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

      这首诗是杜甫于大历元年（766）冬寓居夔州西阁时所作，是诗人感时、伤乱、忆旧、思乡心情的真实写照。当时，安史之乱刚刚平息，整个社会还很动荡。永泰元年(765)闰十月，剑南节度使郭英义与西山都知兵马崔旰互相残杀，导致蜀中大乱，加之杜甫好友郑虔、苏源明、李白、严武、高适等人相继亡故，所以杜甫深感寂寞悲哀。诗人流寓于荒僻的山城，面对峡江壮丽的夜景，听到悲壮的鼓角声，感慨万千。他由眼前的情景想到国家的战乱，由历史人物想到自己的境遇，力图在内心超越令人悲伤的现实。诗中虽有悲凉哀伤之情，却也有壮情和超然之意。首联用流水对起题，点明时间、环境。 “岁暮”，指冬季。“阴阳”，指日月。“催”和“寒”两个字既是写景，又将作者孤寂的心境已经蕴含其中：霜雪方歇的寒冬夜晚，天涯沦落的诗人对此凄凉寒怆之景，不由感慨万千。这一联写实景，而寓深情，为全诗奠定了一种沉痛的笔调。颔联“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”是流传千古的名句，作者在一个寒夜的五更时分，听到军营里的击鼓声和号角声传来，这声音在寂静的夜空中显得异常悲壮。走到户外，一片异常伟丽的景象出现在眼前，星光倒映在峡江中，随着水波动荡摇摆，仿佛是鼓角声震动了江水，摇动了星影。悲壮的鼓角声是国家失序、民有怨气的表现，星河动摇是百姓劳顿的反映，这两句诗境界浑厚，格调悲怆，言外犹有深意。颈联写拂晓前所闻，真实刻画了夔州的偏远凄凉的景象。鼓角声、哭声、歌声交织在一起，过去、现在、未来交织在一起，写得异常凄凉悲怆，作者感时伤世、忧国忧民的情怀溢于言表。尾联作者面对种种家国的苦难，流露出极为忧愤感伤的情绪，看似自宽自慰，实则有着诗人深入的思考：“意中言外，怆然有无穷之思”。全诗写阁夜无眠的所闻所见所思，从寒宵写到五鼓，从时局写到先贤，从山川雪野写到痛苦的生民，从国家历史写到个人命运。气象雄浑，忧思无穷。《批点唐诗正声》：“全首悲壮慷慨，无不适意。中二联皆将明之景，首联雄浑动荡，卓冠千古。次联哀乐皆眼前景，人亦难道。结以忠逆同归自慰，然音节犹婉曲。”.

水龙吟•次韵林圣予惜春    【宋   晁补之】
问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。
幽葩细萼，小园低槛，壅培未就。
吹尽繁红，占春长久，不如垂柳。
算春长不老，人愁春老，愁只是、人间有。

春恨十常八九，忍轻孤、芳醪经口。
那知自是、桃花结子，不因春瘦。
世上功名，老来风味，春归时候。
纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧。
      
      这首词是惜春情怀之作，虽以“惜春”为题，落笔却与他人不同，抒情融以说理，理性多于感情，在惜春词中别具一格。上阕写“惜春”。以问发端，峭拔突兀，“带风”“伴雨”丰富了春色内容，“幽葩细萼，小园低槛，壅培未就”，更加渲染惜春之真情。“吹尽繁红，占春最久，不如垂柳”，以惜花而写惜春，“占春最久”是相对“繁红”易尽而言的，这里不仅有物情的体会，有哲理的蕴藏，也反映了作者兴趣的所注。接下四句又笔锋陡然，说春本不老，春不知愁，只是人担心春老而发愁。下阕写“春恨”。“春恨十常八九，忍轻辜、芳醪经口”，风雨摧花时，必生怅恨，唯有借酒遣之，这是诗人的自嘲。作者将“功名”和“老来”，与“春恨”比照，说自己事业无成，人已老大，蕴含着作者痛切的身世之感。纵能借歌酒自我排遣，奈何已失的政治上的和人生的青春不能恢复，豪情难似旧时，这才是作者所无法譬解的那种“惜春”之情。.

登柳州城楼寄漳汀封连四州    【唐   柳宗元】
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百粤文身地，犹自音书滞一方。

      这首诗是作者被贬柳州时为一同遭贬的四位友人而写的。柳宗元到柳州任职以后，心情郁闷，在六月的一天，登上柳州城楼，感物起兴，触景生情。朝廷的昏庸，友人的疏离，愁情思绪油然而生，于是挥笔疾书，写下了这首七言律诗，分别寄送给韩泰、韩晔、陈谦、刘禹锡等四位友人。诗中既表现出他们相同的际遇和真挚的友谊，也蕴含着他们天各一方、却有无法自抑的相思之苦。首联写登楼纵目：映入眼帘的是莽莽大荒，海天辽阔，因而感物起兴，引起心头的茫茫“愁思”，点明题意。颔联写的是近景：眼前的盛夏景物，感伤“芙蓉”、“薜荔”正被风雨摧残。“芙蓉”、“薜荔”，象征品格的芳洁，与上联“愁思”映衬。颈联写的是远景：写远望友人贬所，重树障目，江流纾曲，视极远方，愁思暗生。上实下虚，景中寄情，诗人巧妙驱遣“曲似九回肠”的江流这个具体物象，来比喻自己那愁肠的百折，物我合一，自然贴切。尾联从上联生发出来。意谓山长水曲，地迥天高，互访固然难以如愿，就连写封书信，也都无法送到，所以结尾也贯穿了“愁思”二字。这首诗构思缜密，感情深沉，蕴藉含蓄，情调尽管稍有低沉，但却极富感染力。景中之情、境中之意、赋中之比兴，自然而无痕迹，堪称情景交融的典范。.

渔家傲·天接云涛连晓雾     【宋  李清照】
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处？

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去！

      这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格。梁启超评为：“此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。”作者以浪漫主义开篇，起笔便直赋梦境仙界，云影星光，奇变丽幻，令人目眩神摇。夜色将尽的黎明时分，云涛翻滚，晨雾迷蒙，天地之间一片苍茫景象。忽又云开雾散，星河灿烂，宛若千帆飞舞其中。这二句，前句写破晓天空实景，后句写梦中虚幻之景。在这种背景下，作者神游天帝之所，天帝向女词人殷勤问讯。上阙写出了词人不满人间的黑暗，向往天上的光明，借助幻想表现了词人积极寻找精神归宿的心理。下阙紧承上文，以“我报”二字领起，通过回答天帝的询问，倾诉愤懑，抒发豪情。“路长日暮”，化用屈原《离骚》诗意：“日忽忽其将暮……路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”词人唯恐浪费青春与生命，这里着一“嗟”字，生动地表现出她那彷徨忧虑的神态。词人才华卓著，自谓学诗“有惊人句”，对于自己的文章才华，不无自负自豪之意。但在历经国破家亡、理想破灭，在现实中常感到无奈与无助。“学诗句”着一“谩”字真实地表达了词人内心深处的迷茫沧桑之情，流露出对现实的强烈不满。然而出人意料的是，词情并未就此消沉，“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去”一句又振起全局，使人精神为之一振。词人翻旧典出新意，欲借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。.

这首词是俺年轻时特别特别喜欢的，呵呵 .

爱极了这首词的磅礴气势、浪漫情调；另一个原因是因为《逍遥游》：鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里，去以六月息者也。.

浣溪沙·门隔花深梦旧游    【宋  吴文英】
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。

      这是首怀人感梦之词。上阙纪梦，以含蓄凄婉的笔触勾勒梦中与伊人分别的情景，若虚若实，亦真亦幻，伤心惨目。首句点明是梦境，“门隔花深”，一个“隔”字，喻写出难入其门，朦胧之感，笼罩全篇。“夕阳无语燕归愁”，夕阳西下已无语，春燕方归更含愁，作者不写人的伤别，而以自然环境的惨淡烘托人黯然消魂的伤离气氛，语淡情深。下阙用兴、比兼陈的艺术手法，抒写月夜怀人之情。“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”是传诵千古的名句，两句兼用比兴手法，以“春”和“月”喻人，把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。“落絮无声春堕泪”，化自苏轼《水龙吟》：“细看来，不是杨花，点点是离人泪”二句，却更空灵含蓄、精微深致 ，写出了柳永《雨霖铃》中写的“执手相看泪眼，竟无语凝咽”的情景。“行云有影月含羞”一句，以云影来比写伊人悲伤而娇羞形象，寄意深远。春天月夜的清冷，词人的凄寂心境，二者交融，形成结局“东风临夜冷于秋”萧瑟凄冷的景象。这是当日离别时的情景，也是刚才梦中的情景，同时是现在梦醒时的情景。情余言外，情味弥深，语极警策。.

赠卫八处士   【唐   杜甫】
人生不相见，动如参与商。
今夕复何夕，共此灯烛光。
少壮能几时，鬓发各已苍。
访旧半为鬼，惊呼热中肠。
焉知二十载，重上君子堂。
昔别君未婚，儿女忽成行。
怡然敬父执，问我来何方。
问答未及已，儿女罗酒浆。
夜雨剪春韭，新炊间黄粱。
主称会面难，一举累十觞。
十觞亦不醉，感子故意长。
明日隔山岳，世事两茫茫。

      唐肃宗乾元元年（758），杜甫因上疏救房琯，被贬为华州司功参军。冬天曾告假回东都洛阳探望旧居陆浑庄。乾元二年三月，九节度之师溃于邺城，杜甫自洛阳经潼关回华州，道出奉先，访问了居住在乡间的少年时代的友人卫八处土。一夕相会，又匆匆告别，乃作此诗。卫八到底是何人，名字和生平事迹已不可考。处士，指隐居不仕的人。高适有诗作《酬卫八雪中见寄》，但不能确定是否与此处杜甫所遇故交卫八为同一人。诗中描写连年战祸灾荒时的老友相逢，其情景逼真细腻，悲喜感叹，意味深长，又透出因时局不靖而后会难测的怅惘凄凉。全诗分三部分。第一部分一到八句，写与友人久别重逢。起句“人生不相见， 动如参与商”，参与商指西官白虎七宿中的参宿，商指东官苍龙七宿中的心宿，参宿在西，心宿在东，二星座在星空中此出彼没，永不相见。因此常用来喻人分离，难得一见。前四句，表达了两人的兄弟情谊，把人生的悲喜离别带入诗篇，从离别到聚首，不免感叹时光的交错。“今夕何夕”引自《诗经》：今夕何夕，见此良人。五句至八句，进一步的叙述二十年的变化，青春年华不在，两人已经鬓发苍苍，探询故交好友，确已“半为鬼”了。第二部分九到十八句，转为叙事，描写了作者来到朋友家中，受到朋友的儿女热情款待。“夜雨剪春韭，新炊间黄粱”，夜里冒着春雨割来的韭菜格外鲜嫩，刚蒸好的黄粱掺杂的二米饭香喷喷的，令杜甫心里十分的感动，也让读者感到暖意融融。第三部分（十九—廿四句），写主宾畅饮及重逢又将离别的惆怅。“明日隔山岳， 世事两茫茫”，自然流露出对今晚相聚的依依不舍和对不确定的未来的难以把握。少年一别，尚有今日之会，今日一别，恐就后会无期了。这首诗用语平实，情意真切，诗人将融叙事与抒情于一体，在描写与老友相见，不胜欢喜的同时，把安史之乱的背景蕴含其中，具有极深刻的思想内涵。.

十五从军征    【汉   民歌】
十五从军征，八十始得归。
道逢乡里人：“家中有阿谁？”
“遥看是君家，松柏冢累累。”
兔从狗窦入，雉从梁上飞。
中庭生旅谷，井上生旅葵。
舂谷持作饭，采葵持作羹。
羹饭一时熟，不知贻阿谁！
出门东向看，泪落沾我衣。

      这是一首叙事诗，描绘了一个家破人亡的老兵形象，控诉了汉代兵役制给人民带来的深重苦难。诗歌依照人物回家的程序，由远而近，逐次描写，层次分明。人物的情感随着场景的移换而变化，由起初的热望化为痛苦，最后陷入绝望。尽管诗中没有对老兵的心情作过多的正面描述，然而从场景的描绘中　依然能感受到一种越来越深沉的哀痛。诗的开头写道：“十五从军征，八十始得归”，主人公服兵役竟达六十五年之久，历时之长，骇人听闻。他“十五从军征”，奔赴何处，诗中未作说明；其军旅生活如何，战况怎样，诗中也均未交代。然这看似平淡无奇，像不经意间的一句蕴含无尽辛酸苦楚，足以写几十万乃至几百万字。一个“始”字，充满了主人公对这种兵役制度的痛恨，刻着对自己还能幸存于世的似悲似喜的感慨。少小离家，垂老归来，看到的却是“松柏家累累”，院舍荒芜，连一个共话凄凉的人都没有了，他只好“出门东向望”，老泪纵横。有多少血泪的控诉，多少人生的辛酸，都凝结在那默然眺望的身影中。这首诗采用的是写实的手法，没有修饰，没有夸张，从“松柏冢累累”到“井上生旅葵”，短短二十五字，就描绘了一幅悲惨的画面，营造了浓厚的悲凉气氛。全诗中没有一句悲痛、愤恨啊类的呼喊和议论，却自始至终却使读者的心情淹留在悲痛之中。.

洞仙歌·雪云散尽    【宋  李元膺】
一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。

雪云散尽，放晓晴池院。
杨柳于人便青眼。
更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。

一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。
到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。
早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。

    这首词写梅柳早春景色之美，提出探春及早的主旨，唐人杨巨源《城东早春》（见285楼）一诗其意相类。上阙写早春梅柳的绰约风姿。以“雪云散”、“放晓晴”写庭院冬寒散去，春晴复归的季节转换。初生的嫩芽新叶向人绽放“青眼”，“青眼”两个字状物写情，活用拟人手法，既符合柳树嫩芽嫩黄淡碧的色泽，又巧妙地显示出柳眼对人似传情意的妩媚。与柳色“相映远”的是“一点梅心”，与前面柳眼的拟人对应，写出梅柳间的关系。下阙托物言志，借春领悟人生。“雪云散尽”之后，到了春光明媚的时节，处处杨柳泛青，梅花绽放。词人审美却眼光与众不同，与春日里的“浓芳”相比，他更喜欢“小艳疏香”。由于“疏香”的点缀，才造就了春天“百紫千红”的局面。清明过后，“已失春风一半”，便接近春暮时刻了。词人提出探春赏花要“早占取韶光”，方能领略春天景色的新意。这首词写春景春意却别出机杼，发人深思，值得细细品味。.

别诗      【南朝梁   范云】
洛阳城东西，长作经时别。
昔去雪如花，今来花似雪。

      这首诗写景以抒情，写别情。通过冬天和春天景物的不同描绘，反映节物之异与离别之久。“昔去雪如花，今来花似雪”，上次离去时，雪像花一样地飘落，如今再度前来，花开得像雪一般的白艳。这两句诗是神来之笔。十个字勾出冬景春光，寄寓一片情思。出语若平淡无奇，而意蕴无尽。诗人感叹相聚太短，离别太长，每次分手后总要经过许久才能相见。冬日雪飘如花，但在离别时，却只增凄切之感。春日繁花似锦，也会反衬离人的孤独。江淹别赋中“闺中风暖，陌上草薰”，也是以乐景写哀情，与此诗同出一机杼。.

南歌子·疏雨池塘见      【宋   贺铸】
疏雨池塘见，微风襟袖知。
阴阴夏木啭黄鹂。
何处飞来白鹭立移时。

易醉扶头酒，难逢敌手棋。
日长偏与睡相宜。
睡起芭蕉叶上自题诗。

      这首词以常见的写景起手，抒写了作者自己超脱尘世的恬淡自然的心境。上阙描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图。“疏雨池塘见，微风襟袖知”，“见”“知”二字颇见功力。作者不仅以自己的视角观物，同时也让大自然中的池塘观物，池塘感到了疏雨的轻柔缠绵，于是池塘也有了生命力。王维的《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”贺铸直用了“阴阴夏木啭黄鹂”，化用了“漠漠水田飞白鹭”。词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭，怡然自得，其乐陶陶。下却由写景转向写人，一连写了士大夫消夏乐闲的饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。但词人饮酒“易醉”，下棋又“难逢”敌手，字里行间蕴含着一种百无聊赖的心绪。寂寂长昼，作者以昏然一睡为“相宜”来自我解嘲；睡起题诗，则只能“自题”自赏！贺铸是以善于点化前人诗句而著称的，而此篇句句点化，且又丝丝入扣，浑然天成，实在是难能可贵。

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六丑·蔷薇谢后作      【宋   周邦彦】
正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。
愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。
为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。
钗钿堕处遗香泽。
乱点桃蹊，轻翻柳陌。
多情最谁追惜？
但蜂媒蝶使，时叩窗隔。

东园岑寂，渐蒙笼暗碧。
静绕珍丛底，成叹息。
长条故惹行客。
似牵衣待话，别情无极。
残英小、强簪巾帻。
终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。
漂流处、莫趁潮汐。
恐断红、尚有相思字，何由见得？

      周邦彦擅作长调，格律精严，语言典雅，《六丑·蔷薇谢后作》便是其代表作。这是首借伤花伤春以自伤身世的词，作者叹息光阴似水，一事无成，传递一种悠长而又寂寥的哀愁。全词从伤别起笔，到伤春、伤花，浓墨铺陈，重笔描绘，一波三折，千回百转，将蔷薇花凋谢的平常事写得惊心动魄，也将花恋人、人惜花，人与花之间的感情渲染得缠绵悱恻。上阙起写客中伤春。由春归到花谢，“钗钿”、“香泽”，以惨死美人喻名花摧折，哀艳凄绝。“乱点”、“轻翻”，泛写春花飘零，“多情最谁追惜？”痛发一慨，蜂、蝶旁衬，赋物以情，借表悼惜。下阙着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“故惹”、“牵衣”，构思婉妙，残英强簪，终不及名花盛时，然而落红凋零，无可逆挽，但愿不随潮远逝，尚或有残迹可寻。诗思精微，惜花情深，由己爱花惜美，想象花亦含思恋人，以人喻花，将花人格化，妙想联翩。花人合一，缠绵婉转，令人动容。王国维评之“言情体物，穷极工巧”。抒情曲折吞吐，收尾言有尽而意无穷。.

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燕山亭·北行见杏花     【宋   赵佶】
裁减冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。
新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，更多少无情风雨。
愁苦！
问院落凄凉，几番春暮？
　
凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。
天遥地远，万水千山，知他故宫何处。
怎不思量，除梦里有时曾去。
无据。
和梦也、新来不做。

      北宋徽宗皇帝赵佶于1127年覆国被掳往北方五国城（今黑龙江省依兰县），北行途中忽见烂漫的杏花，不禁百感交集，写下这首如泣如诉的《燕山亭·北行见杏花》。词中托物咏怀，抒发故国沦亡之悲慨，幽咽哀婉，伤感凄清。与李煜的《虞美人》同属亡国之音，表达了“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，“故国不堪回首”之意。上阙写杏花，借杏花的娇艳及被风雨摧残的衰败景象，象征美好事物的逝去，表达作者内心的无限痛苦。起首六句，实写杏花。“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注”，杏花润泽如冰似玉，轻柔犹如蝉翼，花瓣层层轻绽，胭脂匀染，娇美无匹。赵佶不愧为北宋著名的书画家，“裁剪冰绡”状其质地，“轻叠数重”状其形状，“胭脂匀注”状其色彩，笔笔描来，体物入微，而又天然一派，词中有画，工笔诗意。“新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女”，眼前杏花如美眷，犹胜蕊珠仙子。一片红白杏花，从纸头春意闹出，三春繁华，从杏花之眼尽露。而后笔调陡然一转，风雨袭来，零落成泥。“愁苦！问院落凄凉，几番春暮？”，凄苦之情不胜言表。下阙从杏花的凋零转到自己的愁绪离恨，层层深入，愈深愈痛。双燕不解人语，此一去，天遥地远，山高水长，而故国遥遥，只能在梦中重游。可怜如今连梦也奢侈，故国再也无可寻觅。读至此，无限绝望俱上心头。推己及人，我们不难想象这位亡国之君的痛楚何等深重。这首词曾被王国维称为“血书”。

[ 本帖最后由 天天の妈 于 2012-9-23 18:17 编辑 ].